Кейтлин Доэрти в Каннах — «Коляска»

Для журналистов процесс доступа во Дворец фестивалей и конгрессов в Каннах начинается за несколько месяцев до выхода первого фильма. Заявка, предназначенная для отсеивания всех, кроме самых настойчивых, требует подачи обширного досье (которое должно включать: тираж – печатный и цифровой – и график вашей публикации; подсчет различных подписчиков в социальных сетях; подписанное письмо от вашего редактора, подтверждающего вашу работу и описывающего характер вашего заказа; примеры вашей последней критики фильма – минимум три части; подробную форму личных данных; сканы удостоверения личности с фотографией и любых профессиональных пропусков, которые вы можете иметь, а также паспорт в стиле паспорта. выстрел в голову). Получена аккредитация (после нескольких недель ожидания) и получен бейдж (после длинной утренней очереди, которая вьется вокруг яхтенных бухт старого порта), но все еще остается препятствие безопасности. Извилистую линию белых барьеров охраняют бронзовые подрядчики, одетые в нарядную униформу, которую обычно носят стюардессы, которые через определенные промежутки времени потребуют отсканировать QR-код вашего бейджа, просмотреть PDF-файл билета в кино, проверить ваш сумку, проведет вас через сканер всего тела, огладит и, наконец, помахает рукой в ​​зиккуратном храме кино Ривьеры.

Отсюда пройдите на четвертый этаж; к единственному лифту (расположенному между Салоном послов и Террасой журналистов), который соединяет верхние уровни с подвалом, его двери наполовину закрыты увядшей пальмой. Спуститесь на уровень -2, затем следуйте по тропе, обозначенной сколами зеленой краски, мимо складских помещений, в которых тысячи рулонов туалетной бумаги выгружаются из больших тележек в меньшие, через зал торговых автоматов, который, кажется, не имеет дальнейшего выхода. но за потрепанными креслами в дальнем правом углу коридор выходит в U-образный изгиб, который переносит вас в люминесцентную столовую, заставленную столами и стульями из пластика Formica, а также буфетом во всю стену с горячими тарелками и салатами. Столовая для рабочих — самое тихое помещение на многие мили. В заключительный день фестиваля, когда с балконов срезают баннеры и на столы для совещаний бросают белые простыни, тишину нарушают только тихий шум холодильников и случайная болтовня между коллегами. Все устали и явно слишком устали, чтобы беспокоить их просьбами о комментариях; Пора, как вы понимаете, – в четыре часа дня в последнюю субботу мая – идти домой.

***

Семьдесят шестая версия мероприятия, известного просто как «Канны», представляла собой фестиваль выхода на пенсию с бюджетом в двадцать миллионов евро, смерть кино, о которой давно ходили слухи, которую предвосхитили двухнедельные вызовы на занавес для крупнейших звезд и режиссеров последнего времени. полвека. Прекратит ли Скорсезе производство после своего последнего фильма «Убийцы цветочной луны», как он уже заявил? А Тарантино – почетный гость в этом году – после своего? В восемьдесят шесть лет Кен Лоуч, по мнению большинства, уже заработал пенсию. Что необычно для индустрии развлечений, в Каннах, которая долгое время питалась дымом кинематографического наследия (почетным президентом в 1939 году был Луи Люмьер), старость является своего рода преимуществом. Толпы заполнили Зал Бунюэль, чтобы услышать, как восьмидесятипятилетняя Джейн Фонда рассказывает о своих воспоминаниях об антивьетнамской активности, технических испытаниях при съемке сцен полета в Барбарелле и подробностях совместной работы с Робертом Редфордом («не целуется») и Ален Делон («Целующийся»). Ее вступление к церемонии награждения заключительного вечера представляло собой наглый обзор двух основных функций двух недель в целом: настойчивое утверждение о плохом здоровье седьмого искусства как крупной индустрии развлечений: «Я уверен, что этот фестиваль сделал вас почувствуйте новую надежду на будущее кино» – и непревзойденную возможность для маркетинга потребительских брендов – «Я так горжусь L'Oréal!» Принимая Золотую пальмовую ветвь за «Анатомию падения», Жюстин Трие взъерошила перья, приписав кинопроизводству социальную цель, одновременно указав на вспомогательную функцию фестиваля – как демонстрацию своеобразия французской культуры: «В этом году страна пережил историческую борьбу… и кино не является исключением. Маркетизация культуры, которую защищает неолиберальное правительство, разрушает французскую культурную исключительность».